連日來(lái)，科幻大片《流浪地球》熱映中。昨日其“官宣”票房已突破17億。對(duì)這部科幻片，我的朋友圈中不乏批評(píng)和質(zhì)疑的聲音，認(rèn)為其中的科學(xué)設(shè)定有誤，也有明顯的科學(xué)性硬傷，但我覺得，瑕不掩瑜。需要說(shuō)明的是，科幻小說(shuō)是小說(shuō)的一種，既然是小說(shuō)，就該允許有虛構(gòu)和文學(xué)化想象，這與武俠片里飛檐走壁的輕功具有相似的功能。說(shuō)到底，科幻小說(shuō)和科幻大片有助于吸引公眾特別是青少年對(duì)科技的興趣，進(jìn)而支持科技事業(yè)發(fā)展，但其本身不承擔(dān)科普功能。    

《流浪地球》叫好又叫座，無(wú)論是對(duì)科學(xué)文化傳播還是未來(lái)科技發(fā)展，都是好事。早在2015年，我寫電影《火星救援》的科學(xué)解讀時(shí)，就強(qiáng)烈呼吁重視培育中國(guó)的科幻電影。當(dāng)時(shí)，我有感于《地心引力》《星際穿越》《火星救援》等科幻大片接踵登陸中國(guó)市場(chǎng)，票房口碑雙豐收。四年之后，看到《流浪地球》驚艷登場(chǎng)，我頗為欣慰。    

因?yàn)榭苹闷嫌澈?，傳播面非常廣泛，具有全民性的影響力，不僅僅是一種簡(jiǎn)單的商業(yè)行為，更代表了一種文化上的軟實(shí)力，會(huì)帶動(dòng)一個(gè)國(guó)家制度和民族共同價(jià)值觀的輸出。

中國(guó)人在科幻片中“搏擊太空”并不違和    

很多好萊塢科幻大片的基調(diào)都是世界末日，人類面臨生死存亡的關(guān)鍵時(shí)刻，是美國(guó)英雄出手才拯救人類脫離危機(jī)。在此類價(jià)值觀的長(zhǎng)期熏陶下，對(duì)美國(guó)文化的認(rèn)可就會(huì)產(chǎn)生精神上的向心力。而《流浪地球》向全球觀眾詮釋了人類命運(yùn)共同體的理念，當(dāng)人類面臨危機(jī)時(shí)，是“國(guó)產(chǎn)英雄”通過中國(guó)人的方式站了出來(lái)。    

但面對(duì)《流浪地球》的火爆，我們也要清醒地認(rèn)識(shí)到，硬科幻片作為商業(yè)影片，電影的制作和宣傳發(fā)行首先是商業(yè)行為，沒有必要將之上綱上線，劃分政治立場(chǎng)。迎合觀眾，創(chuàng)造懸念，吸引購(gòu)票，乃至接下來(lái)的IP深度挖掘，開發(fā)文創(chuàng)周邊，都是電影熱映后可以預(yù)見的行為。

長(zhǎng)期以來(lái)，國(guó)內(nèi)對(duì)硬科幻的開拓并不被看好，有人認(rèn)為觀眾還不具備鑒賞力，有人認(rèn)為市場(chǎng)還不夠成熟，也有人認(rèn)為制作流程和技術(shù)上還不具備?！读骼说厍颉返幕鸨?，用事實(shí)回應(yīng)了這些質(zhì)疑，使得中國(guó)人搏擊太空、拯救人類的行為不再具有違和感，中國(guó)人穿上宇航服也一樣會(huì)有太空英雄的架勢(shì)。

國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作隊(duì)伍還很弱小

三年前參加的一次活動(dòng)，讓我這個(gè)電影業(yè)的門外漢開始直接地感受到，電影不是像我們?cè)诖笃聊簧峡吹降哪菢?，只是一種藝術(shù)創(chuàng)作。商業(yè)大片的制作和拍攝更是一種工業(yè)，且是高度專業(yè)化、高度精細(xì)化的重工業(yè)集群。而中國(guó)電影整體上還處在從手工業(yè)向機(jī)器大工業(yè)時(shí)代轉(zhuǎn)型的階段，在不少環(huán)節(jié)上還存在明顯短板。

硬科幻電影的投資規(guī)模很大，資金需求往往上億甚至十幾個(gè)億，而且是一種風(fēng)險(xiǎn)投資，能否賣座還很難說(shuō)。硬科幻電影投融資模式還有待探索?！读骼说厍颉返呐臄z歷經(jīng)四年時(shí)間，其中一度面臨投資方退出、資金短缺等困境，是主演自掏腰包6000萬(wàn)才使之得以起死回生。而下一次，面對(duì)其他科幻題材時(shí)，這種投融資方式還能繼續(xù)有效嗎？ 

科幻大片的前提是優(yōu)秀的科幻小說(shuō)，目前國(guó)內(nèi)科幻創(chuàng)作的隊(duì)伍還十分弱小，甚至還沒有以寫作為生的職業(yè)科幻作家。具有全民知名度和具有市場(chǎng)號(hào)召力的科幻作家，更是屈指可數(shù)。劉慈欣挾雨果獎(jiǎng)的余威，已經(jīng)成就了中國(guó)科幻界的第一IP。一部《三體》的圖書碼洋，數(shù)倍于其他所有國(guó)內(nèi)科幻小說(shuō)的碼洋總和。

硬科幻電影的特效制作，既要有宏大的想象力，又要有細(xì)膩的真實(shí)性。在《流浪地球》中，利用木星引力讓地球加速，利用行星發(fā)動(dòng)機(jī)進(jìn)行重核聚變，建設(shè)規(guī)模宏大的地下城市，冰封后的城市，這些宏大且讓人震撼的場(chǎng)景，都是后期特效制作出來(lái)的。這方面的專業(yè)人才，既要有對(duì)藝術(shù)深刻的鑒賞力，又要有堅(jiān)實(shí)的理工科背景，在這方面，我們與先進(jìn)水平相比仍有很大的差距——就拿社會(huì)上對(duì)科技人才的理解來(lái)說(shuō)，就通常有些狹隘，以為科技人才只是科技行業(yè)的研發(fā)人才，但其實(shí)還包括科學(xué)傳播、科普、科學(xué)與藝術(shù)、科學(xué)與教育等領(lǐng)域的人才。

硬科幻電影制作也需要全流程保障機(jī)制

近年來(lái)上映的美國(guó)科幻大片和《生活大爆炸》等電視劇中，都不難看出其中濃重的科學(xué)文化氛圍。這背后其實(shí)是源于一種制度設(shè)計(jì)，它著眼的是利用電視電影強(qiáng)大的傳播力來(lái)進(jìn)行科學(xué)文化傳播。

這種方法的實(shí)現(xiàn)，需要兩方面的制度保障：一方面是建立電影和電視作品的科學(xué)性審查機(jī)制，這并非不允許“大膽想象”，而是盡力避免偽科學(xué)的傳播；另一方面，在硬科幻電影的編劇、導(dǎo)演、道具制作等環(huán)節(jié)，要建立科學(xué)家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機(jī)制。比如，宇航員在太空中飛行時(shí)打開舷窗，應(yīng)該看到一個(gè)什么樣的星空，就需要天文學(xué)家和航天工程師的專業(yè)意見。

美國(guó)科學(xué)院就建立了這樣的一個(gè)對(duì)接機(jī)制，當(dāng)導(dǎo)演、編劇等電影制作方需要對(duì)某個(gè)專業(yè)問題進(jìn)行咨詢的時(shí)候，可以找到相應(yīng)的專家進(jìn)行把關(guān)，提供咨詢意見。    

《星際穿越》的科學(xué)顧問基普·索恩，是諾貝爾物理獎(jiǎng)獲得者，他所在的大學(xué)為他參與電影拍攝提供學(xué)術(shù)休假和職位保障，這樣做的目的，既確保了電影的科普功能，也有助于彰顯大學(xué)對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)，提升大學(xué)的聲望，就是互利雙贏的合作模式。    

《流浪地球》讓我們邁出了中國(guó)原創(chuàng)硬科幻電影的重要一步，今后我們還將面對(duì)《三體》等更高難度的拍攝體裁，建立硬科幻電影制作的全流程保障機(jī)制，顯然已箭在弦上。    

鄭永春（中國(guó)科學(xué)院國(guó)家天文臺(tái)研究員，中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng)）